Amit ma Salsa n�ven ismer�nk, t�bb �vsz�zados zenei �s kultur�lis lerak�d�s eredm�nye. A Salsa kialakul�sa m�lyen a latin-amerikai �s karib t�rsadalom t�rt�net�ben gy�kerezik. A "salsa" sz� jelent�se "sz�sz", "�z", "f�szer", ami a k�l�nb�z� ritmusok kevered�s�re utal, ugyanis a "Salsa" elnevez�s eredetileg mag�ra a ritmusra vonatkozott. Sokan - nem ismerve a "Salsa" sz� val�di jelent�startalm�t – a t�ncot is Sals�nak nevezik, �gy egyre ink�bb ez az elnevez�s terjed a vil�gon. A Salsa zen�je A Salsa nev�nek val�di jelent�startalma m�ra elhom�lyosult. A k�ztudatban a t�nc elnevez�sek�nt �l, pedig eredetileg a Salsa azt a rendk�v�l �sszetett, sokr�t� zenei st�lust jelentette, melynek kialakul�sa a XVI. sz�zadra ny�lik vissza. Arra az id�szakra, mikor megkezd�d�tt az afrikai feket�k (szkl�v�k) behurcol�sa Latin-amerik�ba. A szkl�v�k a rabs�gban is meg�rizt�k �s gyakorolt�k r�tusaikat, vall�si – m�gikus szertart�saikat. N�pdalaiknak k�t alapform�ja volt: a vall�si �s a vil�gi dalok, melyek t�m�ja a k�z�ss�g m�ltj�b�l �s jelen�b�l �p�tkezett. Hangszereiket h�m- �s n�nem�nek tekintett�k, s tisztelt�k test�ket, lelk�ket. Legjellemz�bb �s legfontosabb zeneszersz�muk a dob volt, annak az �letszeml�letnek k�pvisel�je, melyet �seik f�ldj�n hagytak. A mindennapi k�nok k�zepette a dobsz�b�l mer�tettek er�t a t�l�l�shez, a meg�jul�shoz. Az id�k sor�n a kubai zen�be be�p�lt a spanyol v�ndorok v�s�ri �neke, melyet a szkl�v�k �tvettek �s �t�ltettek saj�t gondolkod�s- �s kifejez�sm�djukra. Nagy szerepet j�tszott a zene alakul�s�ban az 1791-ben St. Domingue sziget�n (mai Haiti ter�lete) kit�rt rabszolgafelkel�s is. A forradalom el�l menek�l� franci�kkal egy�tt a nyugat-eur�pai zene is besziv�rgott az orsz�gba, mely azt�n belopta mag�t a kubai n�pzen�be �s kreolosodott. �gy keletkezett t�bb �j ritmus is, pl. a bolero, a contradanza �s a guajira. Az els� vil�gh�bor� idej�n jutott el a v�rosokba a himnuszk�nt tisztelt, g�nyos tiszteletlen hangv�tel� son, mely a sziget feket�k alkotta keleti r�sz�b�l terjedt, s mely a fejl�d�s egy �j impulzus�v� v�lt az eg�sz kontinens t�nczen�j�ben. A 30-as �vekre annyira megn�tt n�pszer�s�ge, hogy minden kubai dalt befoly�sa al� vont. �gy alakult ki a guajira-son, melyet el�sz�r egy munk�s, Jose�to Fern�ndez kompon�lt. Vil�gh�r�v� v�lt dal�nak c�me "Guajira Gu�ntanamera" volt. A '20-as �vekben az USA-b�l a szigetre l�togat� fekete zen�szek hat�s�ra a jazz ritmusvil�ga is keveredett a kubai zen�vel, ami t�bbek k�z�tt a Mambo �s a Cha-cha-cha sz�let�s�t eredm�nyezte. Amit ma Salsak�nt ismer�nk, az a konfliktusokkal teli '60-as �vekben sz�letett. Ebben az id�szakban rengeteg kubai �s puerto ric�i emigr�ns �rkezett New Yorkba, ahol a t�rsadalom kitasz�tott �s kizs�km�nyolt r�teg�v� v�ltak, �m igyekeztek meg�rizni hagyom�nyaikat, kult�r�jukat. Az � k�z�ss�g�k alkotta "Spanish Harlem"-et, vagy ahogy �k nevezt�k, "El Barrio"-t. Dalaik a k�z�ss�g saj�tos k�zdelmeir�l, nyomor�r�l, probl�m�ir�l sz�ltak. A Beatles-m�nia elhatalmasod�s�val �s a popzene fellend�l�s�vel a karib zene egy id�re h�tt�rbe szorult, �m a '60-as �vek v�g�re �j hangz�sok �s �tletek fejl�dtek ki, melyet a latin�k �s m�s bev�ndorl�k is �tvettek, s �tv�zt�k a kubai �s fekete zen�vel, a rockzen�vel, valamint a karib �s afrikai folkl�rral. Tov�bbi �j�t�s volt, hogy olyan hangszereket (pl. elektromos keyboard) is felvettek, melyek elt�rtek a karib hagyom�nyokt�l, �gy a zene elvesztette eredeti tisztas�g�t, viszont egy durva, l�zad�, l�ktet� hangz�st kapott. A Salsa t�nca A Salsa egy k�l�nleges m�don t�ncolt Mambo. A k�t t�nc ritmus�ban, hangulat�ban, l�p�seiben nagyon hasonl�t egym�sra. Elt�r�sek legink�bb a ritmus hangs�lyoz�s�ban mutatkoznak, s abban, hogy a Salsa figur�iban, l�p�seiben jobban megtartotta az autentikuss�got, mint a Mambo. Az autentikus Salsa egy spont�n �s bonyolult zene, t�nca pik�ns, vid�m, t�zes �s lend�letes. Ritmusa lehet lass� vagy nagyon gyors, ami gyakran egy sz�mon bel�l is v�ltozhat. Kialakul�s�nak t�rt�net�t tekintve k�t alapst�lus�t k�l�nb�ztetj�k meg, a kubai �s a puerto ric�i st�lust. Zenei �r�ks�g�nek eredete Kuba, de a vil�gban val� elterjeszt�se a puerto ric�i latinok �rdeme, akik mindm�ig n�pszer� �s glob�lis trad�ci�k�nt �rzik �s terjesztik a Sals�t. A kubai Sals�t eredetileg Casin�nak h�vt�k, �s �gy is h�vj�k a mai napig Kub�ban, Miamiban �s sz�mos m�s helyen. A kubai Sals�t tekintik minden ma ismert Salsa-st�lus el�dj�nek, mivel az afrikai �s eur�pai kult�ra Kub�ban keveredett a leger�teljesebben. �ppen ez�rt a puerto ric�i Salsa kialakul�s�t is a kubai Casin�ra �s Mamb�ra vezetik vissza. A k�z�s eredet ellen�re a t�nc fejl�d�se sor�n a kubai �s puerto ric�i st�lus k�z�tt jelent�s k�l�nbs�gek alakultak ki, mivel a kubai Salsa megtartotta a Son �szt�n�ss�g�t. A t�nc jellemz�je a j�t�koss�g, a h�tk�znapi t�rt�n�sek stiliz�lt el�ad�sa. Az id�k sor�n a vall�si ritu�l�k t�nc�b�l p�ros szalont�ncc� fejl�d�tt. A mai t�nct�rt�n�szek ezt a st�lust az "elvek n�lk�li t�nc"-nak nevezik, mivel itt minden mozdulat megengedett, s maga a t�nc a t�ncos bels� szabads�g�b�l, a l�ktet� ritmusokra val� term�szetes reakci�ib�l fakad. A puerto ric�i Salsa nem sokkal a kubai Casino ut�n keletkezett. Puerto Ric�ban a Sals�t m�r eleve p�ros t�nck�nt ismert�k meg, mely vesz�tve vall�sos jelleg�b�l a f�rfi �s n� k�zti vonzalom kifejez�eszk�z�v� v�lt. Az '50-60-as �vekben a karib t�rs�gb�l megindult emigr�ci�s hull�mmal a latin kult�ra k�zpontja �ttev�d�tt az amerikai nagyv�rosokba, t�bbek k�z�tt New Yorkba. Ekkor mer�lt fel, hogy a Casino �szt�nszer� rendezetlens�ge m�r nem el�g�tette ki a gombam�d szaporod� t�ncklubok ig�nyeit, ez�rt l�tre kellett hozni egy �j, egy tudatos t�ncot, �gy megalkottak egy a Rumb�t�l �s Mamb�t�l k�lcs�nz�tt alapl�p�st, mely a t�nc �sszes figur�j�ban megtal�lhat�, s ami azt�n az �sszes ma ismert latin t�nc alapl�p�s�v� v�lt. Ez az "egy l�p�s el�re...egy l�p�s h�tra" volt a Cuban Rumba alap. Az�rt teh�t, hogy a Salsa vil�gszerte t�ncolhat� legyen, az eddig minden ir�nyba �szt�n�sen mozg� t�ncost egys�ges l�p�s- �s ritmuskorl�tok k�z� kellett szor�tani. K�s�bb az "elvekkel val� t�nc" ir�nyvonala visszahatott a sz�l�f�ldre, Kub�ra is, ahol ennek hat�s�ra fejl�d�tt ki a csoportos kubai t�nc, a Rueda De Casino (a p�rok k�rt alkotnak, s a vezet� folyamatosan bemondja a figur�k neveit). A latin kult�ra t�rh�d�t�s�val Amerika keleti parti t�ncmesterei egy tudatos �s rendszerezett alapl�p�srendszert alkottak, majd ezt k�vette az alapfigura- �s t�nctart�srendszer kidolgoz�sa, melyben k�zrem�k�dtek a kedvelt show-m�sorok koreogr�fusai, balettmesterei �s t�ncosai is. Ebben az id�ben kezdte alkalmazni a puertoric�i st�lus a vonalon val� t�ncol�s (dancing on the line) elv�t, melynek eredm�nyek�nt Amerik�b�l vil�gh�d�t� �tj�ra indult a latin t�nckult�ra. Az egys�ges�t�s nyom�n megsz�letett egy latin alapt�nc, melyb�l a ritmust�l �s az el�ad�sm�dt�l f�gg�en lehetett Rumba, Boler�, Mambo vagy Cha-Cha-Cha. A hasonl� alap napjaink ismert latin t�ncain�l is megfigyelhet�. A kezdetben megfigyelt legegyszer�bb figur�kat alapfigur�knak nevezt�k, melyeknek t�bb rendszere alakult ki. K�z�l�k legismertebb a New York Nightclub Style, melyet a puerto ric�i sz�rmaz�s� t�ncos, Eddie Torres dolgozott ki. A most m�k�d� puerto ric�i (vagy new yorki) st�lus� Salsa iskol�k tananyaga alig t�r el egym�st�l, mivel a t�nc ugyanabb�l a 8 alapfigur�b�l �ll, s szerkezete �ltal�ban ugyanaz vagy nagyon hasonl�. A st�lusok k�z�tti k�l�nbs�gek egyr�szt abb�l ad�dnak, hogy a k�l�nb�z� st�lusok �s v�rosok m�s-m�s l�p�s-, forg�s- �s testtechnik�kat alkalmaznak. A m�sik alapvet� elt�r�s az igen neh�z "Cross Balance" haszn�lat�b�l, illetve nem haszn�lat�b�l ered. A Cross Balance a figur�k term�szetes cs�p�mozg�s�nak kifinomult kiegyenl�t�se a v�ll �s karok cs�p�vel ellent�tes mozdulataival. Ezt a technik�t csak a legjobb iskol�kban tan�tj�k, �s legink�bb a hivat�sos vagy versenyszer� t�ncosok alkalmazz�k. A salsa kreativit�sa a transzpon�ci�nak k�sz�nhet�, ami a 8 alapfigura megsz�ml�lhatatlan kombin�ci�j�nak improvizat�v t�ncol�s�t teszi lehet�v�. Transzpon�ci�nak nevezik azt, amikor a t�ncos az alapfigura szerkezet�t megtartva azt k�l�nb�z� t�ncelemekkel d�sz�ti. A Salsa 8 alapfigur�ja 1) Footwork in place (Mambo Shines) vagy Travellers (Progressive Shines) 2) Solo Turns (simple, double or triple man’s / lady’s turn) 3) Openings (Open Break, NY, stb.) 4) Cross Body Lead (CBL) 5) Spinning Turns (Spin) 6) Rope Spins 7) Pickabo (helyesen "Peek a boo") vagy He-goes-She-goes (Hgsg.) 8) Turn togethers vagy tengelyforg�sok (pivot turns) Jellemz�je: j�t�koss�g, karral val� forgat�sok oda-vissza, l�p�skombin�ci�k sokas�ga. Tov�bbi elt�r�se a Mamb�t�l, hogy m�g a Mamb�ban ny�jtott l�bbal t�ncolnak, a Sals�n�l a kiss� hajl�tott l�b is elfogadhat�. Zene: gyors, sodr�, �rad�, heves, a k�l�nb�z� ritmusok kevered�se miatt ritmikusan bonyolult, szink�p�lt, a Samb�hoz hasonl�. �tem: 4/4, az els� negyedre hangs�lyoz Ritmus: 1-2-3-4 Temp�: tud�sszint szerint 36-52 �tem/perc